jueves, 29 de octubre de 2009

The Haunting (1963)

(El Embrujo)
Dirigida por Robert Wise
Escrita por Nelson Gidding
Con Julie Harris y Richard Johnson
Música de Humphrey Searle
MGM
Estados Unidos, 1963
112 minutos

"An evil old house, the kind some people call haunted, is like an undiscovered country waiting to be explored.
Hill House had stood for 90 years and might stand for 90 more.
Silence lay steadily against the wood and stone of Hill House, and whatever walked there... walked alone."

Así comienza, estimados lectores, esta película basada en la novela "The Haunting of Hill House" de Shirley Jackson; con toda seguridad una de las mejores, si no es que la mejor pelíucula de casas embrujadas jamás hecha. Lúgubre, intensa, profunda; The Haunting es un ejercicio narrativo de primer nivel, en el que todos los elementos tradicionales del cuento gótico de terror confluyen para crear una pieza inolvidable. Con una fotografía impresionante, una calidad actoral/directiva impecable y un muy sutil manejo del elemento sobrenatural, The Haunting logra construir una atmósfera que pocas películas han logrado, por lo que no es de extrañar que aún hoy esta producción de los 60's siga sorprendiendo.

¿La historia? Muy sencilla. Un antropólogo (Richard Johnson), con un enorme interés en la parapsicología, decide investigar la famosa Hill House en busca de alguna pista que pueda conducrilo al entendimiento del más allá; para lo que se vale de un grupo de personas que se han visto afectadas o involucradas de alguna manera con fenómenos paranormales; creyendo que estos potenciarán la actividad parapsicológica de la lúgubre casona. Así es, muchas veces las buenas películas de terror se van a lo básico. Sin embargo, lo que separa a The Haunting de otras producciones es el nivel de profundidad al que está trabajada. La psicología de los personajes está construida de manera tal que, además de que es imposible no involucrarse en la historia, hace que todo sea mucho más creíble, le da a la totalidad de la obra otra dimensión por completo. Y estos personajes van encajando, como engranes, en la máquina de la película; desatando algo que, una vez que comienza, es imposible detener: bienvenido, mundo de lo paranormal. Agreguemos a la mezcla la fotografía y el diseño de arte, que nos entregan tomas y encuadres de una potencia extraordinaria; uno no puede dejar de ver periféricamente, esperando a ver algo en el rabillo del ojo, completamente perturbador. La luz adquiere un papel narrativo clave; el manejo del claroscuro y el alto contraste es primordial para crear la atmósfera que le es esencial a esta película. Todo esto sin mencionar todo el lore paranormal del que se vale The Haunting, entregando todo lo que uno esperaría encontrar en un buen cuento de fantasmas, como la introducción narrada que reproduje al principio de esta entrada y que es más que suficiente para ponerte en el mood indicado.

Al avanzar este blog tal vez noten, estimados lectores, mi preferencia por este tipo de historias. Dentro del género de terror, los cuentos sobrenaturales son los que más me atraen, por razones que no son todas de índole personal: las buenas historias sobrenaturales son mucho más difíciles de construir, tienen menos posibilidades de valerse de grotesquerías y emociones baratas y, en general, suelen tener un mayor grado de interés. Puedo decir, sin duda alguna, que The Haunting es un excelente exponente de estas virtudes. Si están buscando una buena película del más allá, este es un muy buen lugar para empezar. Adéntrense en Hill House, exploren sus misterios y descubran qué es eso que camina solo dentro de sus muros... si se atreven (muahahahahha!).

En fin, la influencia de esta película fue grandísima en la narrativa tradicional de terror en el celuloide. Desde el muy mal remake de 1999 con Catherine Zeta Jones y Liam Neeson hasta la Rose Red de Stephen King (un extraordinario homenaje tanto a la película como al material original, la novela de Shirley Jackson), The Haunting ha embrujado las pantallas con su sello desde que vió la luz. Esta, amigos míos, es una de esas películas que no se pueden morir sin ver, y por ser verdaderamente imprescindible, ¡Susto! y aparte le otorga 5 bien merecidos diablos:


martes, 27 de octubre de 2009

Phantasm

(Fantasma)
Dirigida por Don Coscarelli
Escrita por Don Coscarelli
Con A. Michael Baldwin y Angus Scrimm
Música de Fred Myrow y Malcolm Seagrave
AVCO - Embassy Pictures
Estados Unidos, 1979
88 minutos

"If this one doesn't scare you... you're already dead!"

Un enterrador alienígena que transforma las almas de los muertos que llevan a su funeraria en criaturas enanas jawa-like para traficarlas como esclavos en otra galaxia. Uf.

¿Qué tal? Creo que una de las cosas que hacen tan atractiva a esta película es, precisamente, su rareza: todo el argumento de la película es raro, los personajes son raros (¿un brother medio pelón - señor de los helados - músico amateur, que trabaja no en un camión, sino en una especie de jeep de helados?), el arte es raro, la dirección es rara, Phantasm es rara. Esta primer incursión de Don Coscarelli en el celuloide obscuro fue lanzada en un momento grandioso para el cine de terror, junto con títulos legendarios como Halloween, Friday the 13th, The Shining y Dawn of the Dead, y debo decir que se para bastante bien, con mucha dignidad. Con un muy bajo presupuesto, Coscarelli logró crear una obra bastante entretenida y digna de verse, con uno de los villanos más entrañables del cine de terror: The Tall Man (Angus Scrimm) y una banda sonora brutal, a cargo de Fred Myrow, nombre frecuente en las pantallas de aquella época.

Pero como decía antes, la película tuvo recursos económicos muy limitados, por lo que no esperen una producción de blockbuster. Lo que sin duda pueden esperar es una película sumamente ingeniosa, muy ambiciosa, prueba de lo que la creatividad y pasión de un autor pueden lograr con 10 dólares por todo capital (haciendo quedar peor a todas aquellas producciones con un cheque en blanco de presupuesto y que son una basura). Coscarelli logró valerse por si mismo, en una producción prácticamente de un solo hombre, y de la voluntad y talento de aquellos que participaron en Phantasm y sus secuelas para entregar un concepto que hoy aún mantiene un estado de culto nada despreciable.

Desde luego también encontrarán algo de kitsch setentero, goofs frecuentes y una buena dosis de humor involuntario (que tal aquella escena inolvidable de la persecución automovilística, donde el personaje de A. Michael Baldwin grita "Look! No one's driving!" y no ayuda en nada ver a alguien conduciendo) y demás cosas por el estilo. Es de mencionarse que el guión original que escribió Coscarelli duraba poco más de 3 horas, por lo que tuvo que editarlo fuertemente; dejando la versión final con un cierto aire de incompletitud, resoluciones apresuradas y un invaluable par de deus ex machina que, caray, me hacen reír mucho. Sin embargo, Phantasm es consistente y entrega un final inesperado que algunos aman y otros odian. A mí, solo me gusta, a secas. Pero juzguen Phantasm por ustedes mismos, no se van a arrepentir. Las secuelas que generó definitivamente no tienen la calidad de esta primer entrega, sin embargo sí es una de las franquicias que ha logrado mantener un fuerte vínculo narrativo, debido en parte a que Coscarelli ha sido frontman en todas las entregas y ha logrado mantener al elenco original (salvo Baldwin en Phantasm II), pues ¿qué sería de Phantasm sin Angus Scrimm como The Tall Man?

Vámonos ya. ¡Susto! y aparte recomienda mucho esta película, sin duda vale la pena verla (a ver quién encuentra todas las referencias que hace a Dune de Frank Herbert) y le otorga 4 orgullosos diablos:

BONUS: Se acerca ya Día de Muertos/Halloween (la época favorita del año en ¡Susto! y aparte), y no hay nada más importante que tener el soundtrack adecuado. Busquen el link para descargar la banda sonora de Phantasm en los comentarios. Van, esta es una de las difíciles de conseguir, y buenísima.

sábado, 24 de octubre de 2009

REC2

(REC2)
Dirigida por Jaume Balagueró y Paco Plaza
Escrita por Jaume Balagueró, Manu Diez y Paco Plaza
Con Manuela Velasco y Jonathan Mellor
Filmax Entertainment
España, 2009
85 minutos

Voy a ser muy honesto con ustedes, queridos lectores: no me queda claro si vi REC2, una secuela de El Exorcista, un rip-off de Resident Evil o Cañitas: La Venganza. Acudí ayer al estreno de esta producción española y debo decir que me fui profundamente decepcionado, pues la original REC es una estupenda película, que disfruté mucho. Lo que le pasó a Jaume Balagueró con esta entrega es, creo, muy evidente y lo discutiré más adelante.

Vamos a comenzar diciendo que la base argumental de REC2 está de película clase Z, de algo que esperarías ver en un flick 50's de bajo presupesto dirigido por Ed Wood. El reparto, a diferencia de la primer entrega, está verdaderamente de cuarta, no hay en toda la película un solo actor que tenga el menor dejo de credibilidad y los diálogos parecen algo salido de novela de supermercado. Queridos lectores, la historia de REC2 es tan, tan, pero tan mala, las actuaciones tan increíblemente amateur y los diálogos tan escritos con las patas que me arrancó una risa en más de una ocasión, esa se las doy. No hay nada como la comedia involuntaria. En fin.

REC fue un éxito por razones muy sencillas: Estábamos hablando de una idea explotada de más, el brote de zombies debido a un virus extraño ha sido tratado en 15,346 diferentes ocasiones; pero Balagueró logró darle una vuelta de rosca y crear una tensión muy buena, aún teniendo una trama sumamente predecible. En REC, se logró manejar un tema cliché de manera que no se tornara aburrido o innecesario. Aquí de plano se le salió de las manos. Creo que el director catalán olvidó dos principios básicos, uno de la industria y otro meramente narrativo:

  1. Nunca sobreexplotes una idea. Cuando tienes un hit, aprovéchalo, pero aprende a dejarlo ir y apuéstale a un concepto nuevo; so pena de convertirte en una parodia de ti mismo interesado exclusivamente en los ingresos de taquilla y no en la calidad de tu producción. Creo que Balagueró incurrió en esto porque REC ha sido, por mucho, su película más exitosa hasta la fecha y quiso colgarse de ahí.
  2. Uno de los principios básicos de la narrativa de terror (que algunos como Lovecraft y Stephen King han entendido cabalmente) es que, en cuanto humanizas el vereor res, el objeto central terrorífico, lo destrozas. Lo echas completamente a perder, lo despojas de su misterio, de su interés y de lo que lo hacía, en un principio, aterrador. A menos que sea fundamental para tu trama, ¡no lo expliques, por dios, y menos cuando la película lleva 5 minutos! Uno de los aciertos de REC es que te dejaba ciertas cosas sugeridas, ambiguas, aqui te las explican (mal) y ya valió pa' pura madre. En cuanto atribuyes tu trama a la divinidad o a diablitos, todo se vuelve ya super fácil. Y super intrascendente.
Otra cosa que no soporto, estimados lectores, es el abuso del lenguaje florido. No soy moralista ni tengo nada en contra de decir groserías, pero de plano escuchar "¡hijo de puuuuuta!" y similares cada 14 segundos es desgastante. ¿Qué no tienen guionistas? Uy, y menos soporto que las entidades malignas se expresen como carretoneros... en el infierno deberían tener algo de caché. Todos esos díalogos los escribió Carlos Trejo, a mi no me engañan.

En fin, debo ser justo en cuanto a los puntos positivos de REC2. Hay que apuntar que la dirección de cámaras es muy, muy buena, y en este sentido es más atrevida que su predecesora. Me gustó mucho la idea de videojuego en primera persona y el manejo de cámaras múltiples. Existen buenos valores de dirección de arte aquí, y la película encuentra bien cómo desahogarse y narrar coherentemente, aunque lo que narre sea incoherente y, sin querer, medio chistoso.

En conclusión, aunque ¡Susto! y aparte reconoce que meterle un petardo en la boca a un zombie es una idea ganadora, no puede más que otorgarle a REC2 1.5 diablos, exclusivamente por su dirección de cámaras, porque la película en general no da ni para serie B:

viernes, 23 de octubre de 2009

An American Werewolf in London

(Un hombre lobo americano en Londres)
Dirigida por John Landis
Escrita por John Landis
Con David Naughton y Jenny Agutter
Música de Elmer Bernstein
Universal Pictures
Estados Unidos - Inglaterra, 1981
97 minutos

No existe nadie en el mundo capaz de mezclar el terror y la comedia como lo hace John Landis. Nadie. Y esta película es su manifiesto.

An American Werewolf in London es un verdadero triunfo, una de esas películas que perduran a través los años sin perder ni un gramo de su frescura; erigiéndose aún como una de las más grandes del género. Todo en esta obra maestra de John Landis conspira para hacerla inolvidable: un guión impecable, actuaciones brillantes, un acompañamiento muscial sumamente atinado, efectos especiales sin precedente y un trabajo de dirección virtuoso. Ah, he visto esta película cientos de veces y nunca me voy a cansar de ella. Pero en fin, dejemos un poco de lado mi intenseada y veamos:

Eres un chavo gringo, mid-twenties, mochileando en Europa con tu mejor amigo, ¿qué puede salir mal?. Vagabundeando por ahi, te encuentras con que estás perdido en East Proctor, un lugar rural y sombrío del norte de Inglaterra, cuando topas por fin una taberna llena de curiosos personajes locales. Consternados, estos personajes te piden que no te alejes del lugar, you know, con todo esto de que está anocheciendo, la neblina y la luna llena... Si no les haces caso, estás en An American Werewolf in London. Llena de suspenso, emociones bien manejadas y muchas sospresas, esta película está garantizada para entretener a cualquier tipo de espectador, tanto por las partes terroríficas como por el humor negro que, como ya he comentado antes, Landis ejecuta con total dominio. Me gustaría ser particularmente enfático en los efectos especiales y de maquillaje que para esta producción creó el legendario Rick Baker, que le merecieron un premio Saturn y un Oscar. Para el que vea esta película por primera vez, puedo asegurar que la escena de transformación licántropa le dejerá perplejo, algo no muy común para las producciones de este período; y el hombre lobo ya transformado no fallará tampoco en sorprender. En este sentido, la producción de An American Werewolf in London sentó un precedente de calidad en Hollywood y posteriormente iban a verse otras obras partiendo de él. Cabe destacar que en este mismo año vieron la luz otras dos producciones legendarias de Hombres Lobo, Wolfeen y The Howling (de la que Baker también estuvo a cargo de los efectos), que criticaremos posteriormente.

La música de esta producción, como mencioné antes, es de lo más atinado. El score, a cargo del grande Elmer Bernstein, tiene la calidad que su nombre implica; lúdica a veces, lúgubre en otras, todo un booster de la producción. Sin embargo, debo decir que toda la gloria musical de esta película corresponde a las canciones incidentales que Landis escogió, todas en torno a la luna: Blue Moon en la versión de Bobby Vinton, Bad Moon Rising de Creedence Clearwater Revival y Moondance de Van Morrison son algunos de los temas que le dan a la película ese carácter lúdico que le es característico y la hace inolvidable. Pocas veces he visto canciones tan bien metidas, tan expresivamente, en una película.

Un hombre lobo suelto en Piccadilly Circus, una secuencia de pesadilla impactante, reuniones de muertos en un cine porno y un romance juvenil son algunas de las cosas que van a encontrar en An American Werewolf in London. ¡Susto! y aparte recomienda esta película al 100% por ser impecable, divertida, única y original; otorgándole 5 merecidos e insuficientes diablos:



BONUS: Busquen la banda sonora de An American Werewolf in London en los comentarios.

jueves, 22 de octubre de 2009

Friday the 13th (2009)

(Viernes 13)
Dirigida por Marcus Nispel
Escrita por Damian Shannon
Con Jared Padalecki y Danielle Panabaker
Música de Steve Jablonsky
Producida por Michael Bay
New Line Cinema
Estados Unidos, 2009
97 minutos

Estimados lectores, debo confesarles algo: ODIO a Michael Bay. No existe un solo proyecto decente en el que esté involucrado su nombre, ya sea como director o, en este caso, productor. Desde la insufrible Armageddon hasta Transformers, siempre se ve el sello de absoluta carencia de talento de Bay en todo cuanto el quehacer fílmico involucra; y sus remakes de las grandes franquicias de terror no son, desde luego, la excepción.

Friday the 13th es una película lamentable. Desde el insoportablemente insulso guión (la chaviza desenfrenada en busca de marihuana encuentra en esta producción su nadir de interés) hasta las paupérrimas actuaciones, estamos hablando de 97 minutos de celuloide desperdiciado, de una pieza sin sentido, pretenciosa y, como siempre, carísima: $19,000,000 USD. Me resulta difícil de creer que con un presupuesto de esa magnitud no hayan logrado realizar una obra que tuviera un mínimo de contenido para ser digna de verse. Mal, verdaderamente mal.

No pretendan encontrar, estimados lectores, ninguna especie de vínculo de este remake con las primeras entregas de la franquicia. Imagínense la manera más obvia y sin profundidad en la que el personaje de Jason Vorhees pudiera ser manejado, y es exactamente lo que hicieron. Esperen encontrar un villano acartonado, despojado de todo interés, unidimensional, inverosímil y aburridísimo; sin lograr, en ningún momento, su cometido de ser aterrador. Y bueno, qué decir de las víctimas: el epítome del veintiañero estúpido, postmoderno, irrelevante, cool, personajes-espejo a la carte del público al que, quiero suponer, esta película está dirigida; subestimando como siempre la capacidad de asombro de la gente: la película no tiene, en toda su innecesaria longitud, una sola escena interesante, una sola buena propuesta de cámara, un solo clímax digno de recordarse, un solo momento memorable, nada. Me parece simplemente lamentable que aún existan estudios-directores-actores-y un largo etcétera que estén dispuestos a participar, de la manera que sea, de proyectos de una calidad tan deplorable como el remake de Friday the 13th.

Concluyamos. Esta producción de Michael Bay es una de las mejores definiciones de mediocridad que haya yo visto fluir en la pantalla grande. Si tuviera que elegir una palabra para describir Friday the 13th sería, sin duda, insuficiente: insuficientemente mala, insuficientemente violenta, insuficientemente realizada, insuficientemente pensada e insuficientemente recibida. Por su general insuficiencia y mediocridad, por ser un insulto a la inteligencia, una oda al conformismo y un escupitajo en la cara para la juventud que espera cine de calidad, ¡Susto! y aparte no recomienda esta película de ninguna manera y le otorga un vergonzoso diablo:


martes, 20 de octubre de 2009

Martyrs

(Mártires)
Dirigida por Pascal Laugier
Escrita por Pascal Laugier
Con Morjana Aloui y Myléne Jampanoï
Música de Seppuku Paradigm
Canal Horizons
Francia, 2008
100 minutos

Me encontré con esta película gracias a una compañera del trabajo, y debo admitir que fue interesante. Francia nos entrega una producción en ciertos sentidos fresca de parte de un director que está involucrado en proyectos muy interesantes que comentaré más adelante.

Martyrs es, sin duda, una de esas pocas películas que logran dividir a la audiencia. Partiendo de su franca brutalidad (tanto física como emocional), Martyrs ha sido comparada con otros títulos del tan mal denominado "torture porn" como Hostel o Saw; sin embargo, en esta película encontraremos otros elementos, de los que carecen los títulos antes mencionados, que la hacen una pieza digna de verse.

Esta obra francesa es básicamente, bajo mi óptica, un intento de empatar los más claros arquetipos del género de terror con un contenido un poco más profundo, existencial y dramático. Durante la primer parte de la película, Laugier juega con elementos que definitivamente tocan las fibras de la audiencia: Martyrs genera un subtexto bien construido en torno a las implicaciones del abuso infantil, el daño psicológico y el deseo de venganza. Una niña escapa de las manos de alguien que la tenía cautiva, sometiéndola a los más crueles abusos. El tiempo pasa pero las heridas no cierran, y la alguna vez indefensa chica acude a su mejor amiga de toda la vida en busca de aydua, logra identificar a las personas que tanto daño le hicieron y decide hacer justicia por propia mano, y en base a esta premisa se construye la primer mitad. Laugier cumple presentando imágenes fuertes y bien logradas, con buenos efectos visuales y de maquillaje, que logran crear la atmósfera adecuada. Las actuaciones son destacadas y la dirección de arte, aunque no es nada excepcional, cumple. Algunos sustos garantizados por aqui.

Sin embargo, es en la segunda mitad donde la película empieza a fallar. Nos enteramos al fin de lo que había detrás del secuestro de la niña, y debo decir que era algo medianamente predecible. Aunque Martys había logrado establecer, durante la primer mitad, una buena base emocional y logrado ser deprimente, acaba llegando al standard cada vez más aburrido: violencia por la violencia, mucha sangre y poca substancia. Debo confesar que me sentí un poco decepcionado de que, después de haber dado pistas de ir por el camino indicado, Laugier haya decidido favorecer el impacto visual sobre el transfondo que estaba intentando construir. El concepto no es malo, sin embargo le faltó muchísimo desarrollo y no concluye más que siendo un pretexto, no un fundamento narrativo. Me pregunto, incluso, si la idea daba para un largometraje o pudo haberse dado muchísimo mejor en un corto de 10 minutos. Martyrs, en conlusión, resulta ser un poco pretensiosa, medianamente original (hay otros títulos que han explorado el aspecto existencialista que Martyrs intenta contener con muchísimo más éxito, como Saló de Pier Paolo Passolini) y en general, me deja la sensación de una buena idea fallida, mal lograda, que pudo ser algo más de lo que es. Algo como Art-House-Torture-Porn.

Lo que encuentro fresco de Martyrs es que fue un intento de darle una vuelta de rosca a un género violento que ya se está agotando, pero que sin embargo en un intento se queda, al igual que su anterior Saint Ange. En fin, esperemos a ver qué más nos puede entregar Laugier en sus próximos proyectos (se habla que estará a cargo del remake de Hellraiser), y estaré al pendiente del remake hollywoodense, al parecer ya en desarrollo, de la película aquí criticada (que será, sin lugar a dudas, otro desperdicio de celuloide). Mientras tanto, ¡Susto! y aparte recomienda ver esta película si no tienen algo superior que ver, por considerarla en algún punto entre lo prescindible y lo aceptable, otorgándole 3 diablos:

lunes, 19 de octubre de 2009

Drag me to Hell

(Arrásrtame al Infierno)
Dirigida por Sam Raimi
Escrita por Sam e Ivan Raimi
Con Alison Lohman y Justin Long
Música de Cristopher Young
Ghost House Pictures
Estados Unidos, 2009
99 minutos

Bien, vamos a arrancar con la última película del ya veterano Sam Raimi, que aunque ya no es estreno tan reciente, no quiero dejar pasar la oportunidad de criticar.

Creo que todos los aficionados al género nos emocionamos, con justa razón, al saber del regreso de Raimi al celuloide horrorífico. El director, que ha sido recientemente aclamado por su trilogía de Spider Man, dió sus primeros pininos en el mundo del cine con su saga de The Evil Dead, películas extraordinarias (las criticaremos en futuros posts) que dieron a Raimi un status inmediato como director de culto y que dejaron clara la manera en la que enfoca todo el asunto del terror: no te lo tomes tan en serio. Y vaya que lo consagró con Drag me to Hell.

Una de las cosas tan maravillosas de esta película es la sencillez de su guión: Una chica (Alison Lohman), asistente bancaria en busca de un ascenso, le niega una prórroga de pago a una tal señora Ganush (Lorna Raver), quien resulta ser una bruja gitana que, al verse humillada por la negativa, la hace objeto de una terrible maldición. Asi es, de lo más básico, de lo más concreto, y trabajado con absoluta maestría. Raimi, como siempre, no duda de valerse de los recursos menos ortodoxos, del shock puro: dentaduras postizas en un estado deplorable, pañuelos con substancias mejor no descritas y peleas que arrancan más de una risa... y es que eso es, al final del día, Drag me to Hell: una parodia no declarada de los clichés del cine de terror, una película autocrítica que entrega lo que promete y no falla en agradar al espectador por su manejo tan fino del humor; sin dejar de ser, en ciertos momentos, verdaderamente escalofriante.

Con efectos especiales brillantes, Raimi logra por primera vez entregar un blockbuster terrorífico que cumple con todos los estándares hollywoodenses, cosa que no había podido lograr, por ejemplo, con la saga de The Evil Dead, que se vió limitada por presupuestos muy pequeños. Sin embargo, la película en ningún momento depende de dichos efectos, sino que logra construirse en base a un trabajo narrativo impecable, con cada gag y cada susto perfectamente cuidado, que no habla de otra cosa más que de la destacada formación de Raimi como cineasta. Raimi hace que todo funcione a su favor, desde las actuaciones hasta los timings de las escenas.

Otro de los enormes aciertos de Drag me to Hell es su banda sonora, a cargo del también veterano Christopher Young (Hellraiser). Young logró crear un score que transmite perfectamente el espíritu de la película: exagerada, lúgubre, cliché, grandilocuente. Puedo decir, en general, que la edición de sonido (incluída la banda sonora) está manejada con verdadero talento, todo cabo atado y toda idea reforzada por la potente música de Young. Habría que juzgar si el OST tiene la calidad necesaria para ser un stand alone, pero dejémos que el lector decida eso por si mismo. Quisiera solamente recalcar la vital importancia de una buena banda sonora para darle a la película, del género que sea, toda otra dimensión; cosa que, sin lugar a dudas, sucede con la última entrega del equipo Raimi-Young.

En fin, el lector sabrá el buen sabor de boca que siempre deja una película bien hecha. Bien por la sencillez de Arrástrame al Infierno, bien por su potencia, bien por ser una película para nada pretenciosa y que funciona en todos los niveles que la industria implica. Bien por las buenas películas, necesitamos muchas más de estas. Voy a conlcuir esta primer crítica reiterando que Drag me to Hell viene ampliamente recomendada por ¡Susto! y aparte, si se la perdieron en el cine, no dejen de buscarla en DVD o BluRay. Siendo una película muy entretenida, divertida, escalofriante y bien construída, ¡Susto! y aparte le otorga cuatro y medio merecidos diablos:

Actualización: Como bonus especial por su primer reseña, ¡Susto! y aparte tiene un obsequio para sus lectores. Encuéntrenlo en los comentarios.

¡Bienvenidos!

"La base del optimismo es el terror puro."
Oscar Wilde

Bienvenidos a ¡Susto! y aparte, un espacio completamente dedicado al cine de terror y todo cuanto lo rodea (bandas sonoras, directores, etc.). Aquí encontrarán reseñas y críticas de todo film que me encuentre en mi bagaje por el mundo del celuloide obscuro: los más recientes estrenos, aquellos títulos que ya son leyenda y otros más underground; todos confluirán en ¡Susto! y aparte, sin más pretensión que compartir con ustedes, queridos lectores, mi fascinación por el lado obscuro de la humanidad, de sus monstruos y temores. Aquí vamos a encontrarlos, enfrentarlos y disfrutarlos.

Asi es que, amigos míos, consigan provisiones y prepárense para entrar en un mundo de sombras, bajo el resguardo de la pantalla, y disfruten leyendo ¡Susto! y aparte tanto como yo disfrutaré escribiéndolo.

Saludos desde los rincones más alejados de la experiencia.